讲道理，小钢炮有点怂。
“这位是维伦纽瓦导演。”
“哈喽！”
“这位是哈维尔·多兰导演。”
“笨猪！”小钢炮操着一口洋泾滨法语道。
“这位是达米恩·查泽雷导演。”
“嗨！”别说，小钢炮这一口京片子，也就这句“hi”说的像回事。
别看花艺在放映现场搞得挺豪华，红毯嘉宾采访发布会一样不缺，但是就缺一个东西：一张有号召力、知名度的脸。
《夜宴》靠的是在西方有头有脸的国际章，《卧虎藏龙》之于国际章，就好比《步步惊心》之于刘思思，《神雕侠侣》之于天仙一样，带来的人气和知名度能吃一辈子。
后来呢，他们倒是年年去欧洲，但每次的作品，说实话，吹逼的成分比较大。
一没发行，二没奖项，三没知名度，人家上杆子买你的电影。
看特效？
拜托，好莱坞不香吗？
青年影视也就是发行渠道比较广，顺便靠着利益抓住了美日韩那三家的眼睛，这才有全球发行的可能性。就这，亚洲很多地区也是半卖半送出去的。
花艺，还是不太行。
见记者全部转移目标，跟随前来宣传的王忠磊也很尴尬。
鸠占鹊巢？借鸡生蛋？
不过毕竟是做生意的，脑子转的快。
王忠磊当即吩咐工作人员多搬点椅子上来，直接把记者会变成了座谈会。
几人也就顺势入座，一点不客气。
讲道理，玩儿电影的也算文人的，俗话说，文人相轻，碰见感兴趣，能探讨的话题，这帮人还是挺积极的。
小钢炮挺谦虚，上来就感谢多兰，
“我首先得对多兰导演说一声谢谢，《妈咪》还有《汤姆》里的画幅变化着实让我大开眼界。拍了这么多年的电影，情绪和画面一直是相连的。但是我没想到，画幅变化也能跟情绪、时间、故事连在一起。
筹备的时候我想到了这一点，本来想稳一点。但转念一想，老都老了，想做点儿出格的事也没啥，任性一点呗。但人家已经拍了一个方的了，我不能模仿那么没劲儿吧，所以我就拍了个圆的。”
“我们的老师都是阿莫多瓦，这种叙事手段他早就用过了。”
多兰笑笑，又道，“圆形的画幅的确给人一种很特殊的感觉，首先会感觉，那是一个画框，其中的画面是中国的水墨画。接下来会感觉有点害怕，给人一种从暗中窥探的感觉。”
“我们中国有规矩，方圆的说法，什么时候用圆，什么时候又改成方，都不是乱来的，我有自己的一套想法，所有圆形画幅都用来拍摄李雪莲在家乡发生的故事，而正方形的画幅则用在了大城市，这说明大城市会更有规矩，更加的规范。”
一帮人从伯格曼谈到费里尼，又研究对比了《布达佩斯大饭店》、《山河故人》等几个电影，这些也都通过
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